塞尚
莫內
雷諾瓦
馬諦斯
盧梭
德漢
馬諦斯 HENRI MATISSE
年輕的馬諦斯比莫內及雷諾瓦都小了三十歲左右，他是真正活耀於二十世紀的印象派畫家。原來研讀法律的他，曾在事務所裡上過班，偶然生的一場大病，使他愛上了繪畫，因此他進入了裝飾美術學校，成為象徵主義畫家牟侯的學生，並在羅浮宮臨摹古畫，也對伊斯蘭教的傳統藝術發生了興趣。二十世紀初，他傳承了自文藝復興的學院美術權威受到了挑戰，也就是說，繪畫者不在拘泥於固定形式技巧，卻更強調個人內心的生命感受。看馬諦斯的畫，有種完全被"釋放"的感覺襲上，遠離了學院美術造作及正經八百的壓迫感，馬諦斯為二十世紀美術帶來了真正的解放。解放的感覺可以在"沙發上的女人"找到，那種不受拘束的賞畫，是很少有畫能夠散發出這樣的奇異氣氛，既有趣又奇妙吧!除此之外，畫的場景也是他所幻想的悠閒世界，在畫中更能體會出微風徐徐的吹進屋內。
一九O五年，馬諦斯和德漢及烏拉曼克參加秋季沙龍展，他們強烈的色彩，主觀而且率性的創作方式被媒體記者嘲諷為"野獸"。這即是"野獸派"的來源，野獸派成為二十世紀初另一個以叛逆主流的文化美術運動，年輕一代畫家都奉馬諦斯為這一派的領袖。
一九0八至0九年間，馬諦斯以舞蹈為主題，大量簡化形體，以充滿律動感的線條，在大色塊間產生優美而有力的，得到了極大的成功，把傳統美學的透視法、解剖學等徹底顛覆。
也許是居住的地方有些改變及對異國情調的熱衷，經過了第一次世界大戰，這位畫家由強烈色彩的畫風，轉向了柔和的色調。法國南方，這片有明亮溫和的陽光與氣候中成長的土地，影響他創造出閒適、優美的畫，使他畫出如大自然一般的空間，並裝飾著主角身邊的一草一木。如此，馬諦斯為了法國的繁榮景象留下了永恆的記憶。
十九世紀末的印象派把人向大自然的世界拉，到了二十世紀，馬諦斯又把人帶回了室內，他那無壓力的色彩裝潢成了一片華麗的天地。對於女性的描述，他有不同的詮釋，他認為他所畫的慵懶女性是代表著歷史上的一段美好時光，與雷諾瓦的感覺大不相同。同在印象時期的馬諦斯，和其他的印象畫家一樣，對於東方的神秘面紗深感興趣，因此，在畫中常可以看到東方女性的畫像，但初出自他筆下的的東方女性大都是慵懶而華貴的。
