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一、基本資料

1.藝術批評

2. 美學

3. 法國當代思潮.

mai 1993 Système de la mode (de Roland Barthes) et Le système des objets (de Jean Baudrillard), une étude comparative, mémoire du diplôme de l’Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales ; sous la direction de Jacques Leenhardt. (碩士論文：羅蘭．巴特《流行的體系》與尚．布希亞《物體系》之比較研究)。
Sept. 1994 L’état naissant de la critique d’art : à propos du Salon de 1765 de Diderot, mémoire du D. E. A., préparé à l’EHESS, sous la direction de Jacques Leenhardt. (博士階段第一年之深入研究文憑論文：西方藝評的初生時代，迪德羅《1765年沙龍評論》)。
Sept. 1995 « Articulation artiste-artisan et l’enjeu de la critique en Occident et en Chine », communication au XXIXe Congrès de l’Association Internationale des Critiques d’Art, Macau. (「藝術家∕工匠區別與中西藝評旨趣」，國際藝評家協會第廿九屆澳門年會發表)。
Déc. 1999 Description et jugement dans le discours de la critique d’art : de Diderot à Baudelaire, Thèse du doctorat de l’EHESS, sous la direction de Jacques Leenhardt (Président de l’AICA).（博士論文：藝評論述中的描述與判斷：由迪德羅到波特萊爾，指導教授：前國際藝評家協會主席雅克．萊納特先生）。

1997年1月 « La Modernité baudelairienne et la conscience urbaine dans la peinture du XIXe siècle »，台北，國立歷史博物館，《黃金印象：奧塞美術館名作特展/l’Age d’or de l’impressionnisme-Chefs-d’œuvre du Musée d’Orsay》，pp. 51-57。（原著：李明明、陳東和，「波特萊爾的現代性與十九世紀繪畫中的都會意識」）。
1997年1月 « De la connaissance de la peinture occidentale du XIXe siècle à Taiwan », ibid., pp. 113-120. （原著：李長俊，「台灣對西洋十九世紀繪畫的認識」）。
1997年3月 HHH, portrait filmé de Hou Hsiao-hsien par Olivier Assayas. （原作：奧利弗．阿塞亞斯，《侯孝賢電影畫像》之毛片中譯）
1999年4月 « Polynôme de générations », 台北，台北市立美術館，《台北-巴黎：複式世代/Taïpei-Paris : Polynôme de générations》，pp. 11-17。（原著：陳志誠，「複式世代」）。

1995年12月「流行，不需要意義！── 探索流行理論」，台北，《誠品閱讀》，no. 25, pp. 32-43.
1996年1月「紀德堡與法國激進思想」，台北，《當代》，no. 117（紀德堡與境遇者國際專輯）, pp. 12-19. （原發表於巴黎，《台灣賦格》，1995年6月，no. 2）
1996年1月、2月「藝術家/工匠區別與中西藝評旨趣」，台北，《當代》，no. 117-118, pp. 66-85, 38-47.
1996年2月「由德勒茲的普魯斯特談起」，巴黎，《台灣賦格》，no. 3/4（德勒茲紀念專題）, pp. 19-37。(並整理有細部年表及參考書目)。
1996年12月「『永遠活生生的，卻又在每一刻?死去』── 十九世紀後半期城市風景繪畫」，台北，國立正歷史博物館，《歷史文物》，六卷六期（奧塞展專題），pp. 39-64.
1997年3月「起源與傳統：藝術和藝術史的歷史性問題」，《中國美術史研究之省思，研討會論文集》，台北，國立台灣大學藝術史研究所，pp. 241-264.
2000年4月 “相對主義與典範說 — 評許政賢法官「法學認識的典範變遷－試以『懲治盜匪條例的效力問題』為例」”，《全國律師》，2000年4月號，pp. 92-96.
2000年8月「《黑暗之光》中的明與暗」，《電影檔案 : 第36屆金馬獎得獎影片》，台北，台北金馬獎執行委員會，2000。

1995年4月「斷簡論《明室》」，台北，《誠品閱讀》，no. 21, pp. 118-123. (Roland Barthes, Chambre Claire).
1995年5月18日「『蒲桑年』顯露西洋藝術史研究動向」，台北，中國時報《開卷》。(Louis Marin, Sublime Poussin).
1995年6月「論劃」，台北，《誠品閱讀》，no. 22, pp. 102-105。(Hubert Damisch, Traité du trait).
1995年6月1日「此景只應中國、歐洲有」，台北，中國時報《開卷》。(Augustin Berque, Les Raisons du Paysage).
1996年6月20日「投影在城市中的自戀」，台北，中國時報《開卷》。(Hubert Damisch, Skyline, La ville narcisse).
1996年7月4日「西洋藝術與地圖之戀」，台北，中國時報《開卷》。(Chritine Buci-Glucksmann, L’œil cartographique de l’art).

1997年9月「Some body is waiting for you ! 描述練習」，《梯與方形物》（陳志誠個展畫冊），台北，誠品畫廊，pp. 23-32.
1998年2月「《神話學》導讀」，《神話學》（羅蘭．巴特著，許薔薔、許綺玲譯），台北，桂冠，pp. v-x.
1998年2月「《流行體系》導讀」，《流行體系》（羅蘭．巴特著，敖軍譯，于範校訂），台北，桂冠，pp. iii-ix.

1990年3月「歷史與展現：日本美術影響下的西方藝術」，《日本浮日繪特展》，台北，台北市立美術館。(原著：Siegfried Wichmann, Japonisme).
1995年9月《安東尼．塔皮耶斯版畫展目錄》，澳門，市政廳。(原著：Jacques Leenhardt, François Cheng程抱一, Antoni Tàpies).
1997年2月《塞尚：強大而孤獨》，台北，時報文化出版公司。(原著：Michel Hoog, Cézanne, « puissant et solitaire», Paris, Gallimard, 1989, coll. Découvertes).
1997年6月《物體系》，台北，時報文化出版公司。(譯者導言、後記、註釋。原著：Jean Baudrillard, Le système des objets, Paris, Gallimard, 1968).
1998年7月《古典時代瘋狂史》，台北，時報文化出版公司。(譯者導讀60頁、索引、註釋。原著：Michel Foucault, Histoire de la folie à l’âge classique, Paris, Gallimard, 1960, 1972).
1998年12月《說故事的人》，台北，台灣攝影。(編選、導言、譯註。原著：Walter Benjamin, Ecrits français, Paris, Gallimard, 1992).
2000年？月《侯孝賢》，台北，國家電影資料館。(原著：Jean-Michel Frodon (dir.), Hou Hsiao-hsien, Paris, Cahiers du cinéma, 1999)
2001年？月《畫中真理》，台北，揚智。(原著：Jacques Derrida, La vérité en peinture, Paris, Flammarion, 1978).

1998年1月《沒有故事的故事：侯麥的電影世界》，台北，萬象。(原著：Pascal Bonitzer, Eric Rohmer, Paris, Editions de l’Etoile/Cahiers du cinéma, 1991)
2000年？月《S/Z》，台北，桂冠。(原著：Roland Barthes, S/Z, Paris, Seuil, 1969).